Čudna lepota – pregledi nemške renesančne umetniške razstave
Dobro, slabo in grdo – razstava Narodne galerije izpostavlja težavno zgodovino nemške renesančne umetnosti
Narodna galerija, London
Kaj morate vedeti
Nova razstava Narodne galerije, Čudna lepota: mojstri nemške renesanse je bil odprt za mešane kritike, nekateri kritiki so ga označili za 'zapeljivo', drugi pa za 'razočaranje'. Pravzaprav oddaja raziskuje evolucijo britanskega odnosa do nemške renesančne umetnosti, ki je dolgo veljala za grdo, slabšo različico italijanske umetnosti in je med obema svetovnima vojnama padla še bolj v nemilost.
Na razstavi so slike, risbe in grafike najbolj znanih nemških umetnikov s poznega 15. in 16. stoletja, med njimi Hansa Holbeina mlajšega, Albrechta Durerja in Lucasa Cranacha starejšega. Velja do 11. maja.
Kaj je všeč kritikom
'Vsakdo, ki ga zanima nemška umetnost, si bo želel ogledati to predstavo,' pravi Jackie Wullschlager v Financial Times . Mešanica klinične natančnosti in odmaknjenosti z dramo 'notranjosti' je tisto, zaradi česar so portreti v središču predstave tako očarljivi, čeprav je tukaj tudi veliko drugih zanimivih del.
Nemška renesančna umetnost že dolgo ni več naklonjena, toda ta 'zapeljiva' razstava ji je končno prinesla zvezdo, pravi Laura Cumming v Opazovalec . Umetnost je vsekakor čudna, z izstradanimi telesi, zlomljenimi udi in čisto močjo čustev v primerjavi s čudovitimi italijanskimi portreti tega obdobja, vendar je v tej oddaji nekaj fantastičnih slik Cranacha in Holbeina.
'Nesporni nemški mojster portreta' je Holbein, pravi Alastair Sooke v Daily Telegraph . Holbeinovo Gospa z veverico in škorcem , na primer, ima čudovitost, ki ogreje ledeni sijaj njegove izvedbe in subtilnost, ki jemlje dih.
Kaj jim ni všeč
Težava je v tem, da ta oddaja na splošno 'izpostavlja slabost v zbirki', pravi Rachel Campbell-Johnston v Časi . To je razočaranje, ki se zdi bolj kot izgovor, da redko prikazane kose potegnemo iz trgovinskih omar in jih naredimo mamljive, tako da mednje postavimo peščico slavnih mojstrovin.
