Jakna: Chanelova večna ikona
Virginie Viard se po navdih obrne na Chanelov ABC
Karl Lagerfeld je nekoč dejal: Nekatere stvari nikoli ne gredo iz mode, kavbojke, bela srajca in jakna Chanel. In ko pomislimo na Chanel, če ne gre za prešite torbice, majhno obleko iz tvida ali dišavo št. 5, je to notranjost rue Cambon 31, slavnega couturierjevega doma: ogledal in vijugastega stopnišča, podoba tako ikone kot moda same Mademoiselle.
Ker je tako prijeten prostor, nam zaupa kreativna direktorica Chanela, Virginie Viard, ki je bila na to vlogo imenovana po smrti Karla Lagerfelda leta 2019 (pred tem je bila njegova desna roka). Všeč mi je ogromen kavč v bež semiša. Tudi Karl se je rad obdajal z globokimi divani. Dejansko me Gabriellino stanovanje spominja na Karlovo prvo stanovanje, ki sem ga poznal, kjer bi sedel na posteljah z baldahinom, preoblečeni v zofe.
S tem odmerkom nostalgije, zgodbo, ki stoji za Chanelom in njegovimi stilskimi značilnostmi, se je Viardova lotila približevanja svoji najnovejši ponudbi Métiers d'art, letni kolekciji, posvečeni proslavi specializiranih delavnic in rokodelcev, s katerimi Chanel sodeluje (Lemarie npr. , ki izdeluje svoje slavne kamelije in Lesage, atelje za vezenje). Naše stvaritve naredijo vzvišene, hvali Viard. To je vrnitev k kodeksom in prva razstava Metiers d’art leta 2002, ki je dejansko potekala v salonih, na 31 rue Cambon. Ta predstava mi je bila zelo draga. Torej, za to zbirko Metiers d’art sem želel, da se vrti okoli Gabriellinega stanovanja.
Kar je stvar legende. Gabrielle je sama gledala na vrhu stopnic izven pogleda svojega občinstva, da bi videla njihovo reakcijo, ko so se modeli, oblečeni v Chanel, spustili v salon. Lajtmotivi stanovanja – bež, črna, zlata in kristalna – so se spremenili v vzletno-pristajalno stezo, ki jo je oblikovala ameriška filmska režiserka Sofia Coppola za razkritje zbirke decembra v Grand Palaisu v Parizu.
Razmišljali smo o prvotnih razstavah, ki so potekale na ulici Cambon 31, in kako čudovito je bilo videti, kako se manekenke sprehajajo tako blizu, razlaga Coppola, za katerega je osebno posebno vznemirjenje v ikoničnem zrcalnem stopnišču. Modeli so kadili cigarete, medtem ko so poslušali Lou Reed. To je bil bolj odnos kot tema, se spominja Viard.
In odnos je predvsem Chanelova značilnost kot te prešite torbice ali dišave – in to ni nič boljšega utelešenega kot v suknjiču Chanel, ki je znan po tem, da je predstavljen v tvidu; ravna v rezu in strukturi; a hkrati sproščeno in sproščeno, a elegantno privlačno. Inovirala ga je Chanel kot reakcijo na omejitve oblačenja iz petdesetih let prejšnjega stoletja, Lagerfeld pa ga je neštetokrat znova izumil, ko se je pridružil hiši leta 1983. Leta 1985 ga je na primer združil s kavbojkami in črtastim športnim topom za preporod sodobnega časa.
Je sestavni del DNK Chanela, pravi Marlene Wetherell iz istoimenske vintage trgovine v New Yorku (in najljubša panoga insajderjev), pri čemer opozarja, da je danes priljubljen kot nošen in zbran kos. Ni se začelo kot 'jakna' sama po sebi - bil je del kroja, ki je imel ujemajoče se krilo in svileno bluzo, ki je šla pod njo. A izstopal je jakna. Tu je bila pomembna silhueta. Rez, ki zadene nad bok, pojasnjuje.
Sprednji del suknjiča je pritrjen vzdolž ravnega zrna brez prsnih pušk, s čimer se poveča prožnost brez izgube oblike; enako načelo se uporablja za hrbtno stran, ločeno s šivom po sredini. Seveda je v rob podloge prišita genialna medeninasta verižica, ki zagotavlja popoln padec. Zaradi tega je dobro sedel na telo, pravi Wetherell. Kot tudi visoko izrezana odprtina za roke, spet ustvarja učinek hujšanja. Tukaj govorimo o inženirstvu. Pri tem je bila briljantna. Sčasoma se je obleka s krilom zdela manj praktična. Jopiči so ostali, ostali so, ker je bila ženskam všeč. Bilo je tako enostavno.
Vrnitev k Chanelovemu ABC je nekakšna preprostost. Ni nam treba narediti preveč, pravi Viard o ponovnem pregledu teh temeljnih kodeksov. In sama sebi priznava, da je otrok Karla in Gabrielle. Pojasnila je: Popolnoma sem absorbirala kode Chanel. Videl sem, da jih je Karl tako močno zasukal. Tukaj sem odraščal ... Všeč mi je ideja o patchworku [od Chanelove in Karlovega dela]. Zame morajo biti [zasnovi] na isti ravni kot v resničnem življenju. Vedno se sprašujem o kontekstu, ki nima nobene zveze z načinom življenja pred desetletji: kaj bi ženska želela danes? Kako bi ga nosila?
Leta 2020 je njen predlog prišel v obliki drugega emblema Chanel: dvobarvnega in reinterpretacije suknjiča s kravato, ki ga je navdihnila obleka iz roza tvida, ki jo je prvotno izdelal Chanel leta 1960 in je imela večbarvno podlogo. Tokrat ta podloga poskrbi za zunanje tone dizajna iz tvida. Medtem se kratke sloge jakne nosijo s krili z nizkim pasom in so opremljeni s pasovi z dragulji, poleg tega pa je na voljo tudi stil, ki je izvezen z več kot 23.000 bleščicami.
Wetherell to morda najbolje povzame: po mojem mnenju bi moral vsak imeti jakno Chanel.
