Kako napisati knjigo: literarni nasveti in nasveti znanih avtorjev
Naučite se od mojstrov, kako začeti pisati uspešnico
Daniel Roland/AFP/Getty Images
Pisanje romana je poleg izgube teže in pitja vedno na vrhu seznama neuresničenih novoletnih zaobljub.
Če pa deset mesecev po letu 2018 še vedno niste postavili metaforičnega peresa na papir, ne skrbite, še vedno je čas za začetek.
Oglejte si, kaj je v preteklosti delovalo pri znanih avtorjih, ali pa preskočite, da preberete devet najpogostejših norosti, ki se jim je treba izogibati, ko začnete.
Imejte rutino in se je držite
Ni pomembno, ali najbolje delate zjutraj ali zadnjo stvar zvečer, ključno je, da telovadite, ko ste najbolj produktivni, nato pa se držite tega urnika.
Za pisce, kot so Leo Tolstoj, Jane Austen, Ernest Hemingway in Kurt Vonnegut, je to pomenilo zgodaj vstati, okoli zore, opraviti težko izmeno pred kosilom, nato se sprostiti, urediti ali opraviti drugo delo do konca dneva ... ali v primer Hemingwayevega pitja.
Drugi legendarni pivec, Jack Kerouac, je imel nasproten pristop, saj se je zbudil šele popoldne, nato pa pisal od polnoči do zore. Franz Kafka in Joseph Heller iz Catch 22 sta imela polni delovni čas, kot zavarovalni agent oziroma izvršni direktor za oglaševanje, zato sta bila tudi prisiljena pisati ponoči.
Za druge, kot je Steven King, rutina pomeni, da si vsak dan postaviš za cilj določeno število novih strani (v njegovem primeru šest) in ne glede na vse dosežeš to oznako. Avtorji pišejo z različno hitrostjo, vendar si skoraj vsi določijo dnevno štetje besed.
V Recenzentski intervju v Parizu 2004 Haruki Murakami, ki velja za enega največjih živih pisateljev na svetu, je razkril svojo dnevno rutino:
Ko sem v načinu pisanja za roman, vstanem ob 4. uri zjutraj in delam pet do šest ur. Popoldne tečem deset kilometrov ali plavam tisoč petsto metrov (ali oboje), nato malo preberem in poslušam glasbo. Spat grem ob 21h. Te rutine se držim vsak dan brez sprememb. Ponovitev sama postane pomembna stvar; je oblika mesmerizma. Očaram se, da dosežem globlje stanje duha.
Poiščite pravo mesto za delo
Truman Capote, avtor Zajtrk pri Tiffanyju in Hladnokrvno, je slavno pisal sedeči v postelji in pisalni stroj počival na kolenih. Ernest Hemingway je pogosto pisal stoje kot Victor Hugo, medtem ko se je Roald Dahl umaknil v svojo lopo na koncu vrta. Legendarni hollywoodski scenarist Dalton Trumbo je pogosto pisal in urejal v kopeli, saj je bil edini način, da se je oddaljil od svojih otrok.
Čeprav so to lahko skrajni primeri, so študije pokazale, da ima vsak od nas optimalen delovni položaj, na katerega lahko vpliva že majhna sprememba, kot je premik smeri vaše mize, tako da svetloba vstopi v vaše oči iz drugega kota.
Po drugi strani pa nekateri ljudje, pogosto zaradi nuje, uspevajo v zahtevnem okolju. JK Rowling nima ustaljene rutine, raje piše, kadar koli in kjer koli lahko.
Včasih moraš tu in tam opraviti pisanje v prostih trenutkih je rekla . Lahko pišem kjerkoli. Imena likov sem si izmislil na bolniški vreči, ko sem bil na letalu.
Fiona Mozley , ki je bila v ožjem izboru za letošnjo Man Bookerjevo nagrado, je svoj prvenec napisala na telefonu na vlaku sem ter tja od Londona do Yorka.
Prekinite povezavo z internetom
Sodoben pojav, ki ga bo nedvomno poznal vsak, ki je kdaj zapravil uro ali dan, izgubljen v internetu.
Pisateljica in esejistka Susan Sontag je ljudem rekla, naj ne kličejo zjutraj, in se nikoli ni oglasila na telefon, vendar so morali z vzponom interneta sodobni avtorji sprejeti bolj drastične ukrepe, da bi ostali osredotočeni.
Eden najbolj ekstremnih med njimi je pisatelj Jonathan Franzen, ki je prejel Pulitzerjevo nagrado, ki si dobesedno prereže internetni kabel, ko začne roman.
Zadie Smith tudi poudarja pomen izklopa, vendar je njena metoda delo na računalniku, ki ni priključen na internet. Drugi uporabljajo programska oprema za blokiranje interneta kar pomeni, da je njihov čas na spletu razporejen tako, da jim da 15 minut na vsakih tisoč besed.
Preberite, preberite in preberite še nekaj
Picasso je nekoč rekel: Dobri umetniki kopirajo, veliki umetniki kradejo. Vsak avtor je delno dolžan tistim, ki so šli že prej, in naj bo to prek klasike ali kaše, vsak zunanji vpliv lahko samo izboljša in okrepi lastno pisanje.
Tako kot mizar, ki dela kot vajenec in študira mojstra je rekel William Faulkner . Preberite! Vsrkali ga boste. Nato napiši. Če je dobro, boste izvedeli. Če ni, ga vrzi skozi okno.
Stephen King je medtem dejal: Če nimate časa za branje, nimate časa - ali orodja - za pisanje. Tako preprosto.
Res je, da morate za dobro pisati veliko brati in branje različnih knjig bo obogatilo vaše lastno pisanje NowRoman ; vendar bodite selektivni glede tega, katere reference zavestno vključujete, ker bi moral biti vaš roman na koncu vaša lastna zgodba in ne mešanica transparentnih vplivov.
Ne bojte se slabih osnutkov - bolje so, kot da sploh ne pišejo
E.B. White, avtor Charlotte's Weba, je nekoč dejal: Pisatelj, ki čaka na idealne pogoje za delo, bo umrl, ne da bi dal besedo na papir.
Leta 1975 težava revije The Paris Review Steinbeck svetuje potencialnim romanopiscem, naj se ne osredotočajo pretirano na končni cilj:
Opustite idejo, da boste kdaj končali. Izgubite sled 400 strani in napišite samo eno stran za vsak dan, pomaga. Potem, ko se konča, si vedno presenečen.
Za vsakega nadobudnega avtorja je ključno, da šele začne. Pogovor z Skrbnik , Miranda July je dejala: V nekem trenutku se nisem zavedala, da pišem prvi osnutek. In prvi osnutek je bil najtežji del. Od tam naprej je bilo razmeroma enostavno. Bilo je, kot da bi imel za delo nekaj Play-Doh-a in bi lahko še naprej delal z njim – delal milijon osnutkov in stvari se korenito spreminjale, liki so se pojavljali in izginjali ter reševali skrivnosti.
Zato piši.
Devet norosti, ki se jim je treba izogibati, ko pišete svoj prvi roman
avtorja Robert Twigger
1. Neumnost neprivlačnega pripovedovalca
Bralcu mora biti všeč glas vašega pripovedovalca (ne pripovedovalca sam, ampak njegov glas; povezana sta, a različna), sicer vam je vseeno, kaj se zgodi. V romanu je vse o tem, kaj se zgodi. Res je, da Jorge Luis Borges v svoji zbirki kratkih zgodb Labirinti res vodi neprežaljenega šefa nacističnega koncentracijskega taborišča kot pripovedovalca Deutsches Requiem – a ta je trajala le štiri strani. Štiri strani očitne fašistične umazanije so vse, kar lahko prenese normalen človek. Bodite všečni, očarljivi, bodite zlobni, če želite – vendar ne bodite zelo neprivlačni.
2. Najprej neumnost 'zapleta'
Pustite 'zaplet' ali strukturo do zadnjega. Obstajajo milijonarji, kot je Robert McKee, avtor knjige Story, ki so obogatel s tem, da nam povejo, da je 'Zgodba' vse. Nato zagotovijo strogo obliko, ki ji je treba slediti. Po pravici povedano, celo nekateri cenjeni pisci zagovarjajo ta strukturni pristop, vendar več ubija kot zdravi. Resnična težava zapleta, ki ga vodi zaplet, je, da so dogodki v romanu zasnovani tako, da ustrezajo zapletu. To jih ponavadi naredi izmišljene. Bolje je, da poiščete dogodke, za katere ste prepričani, da jih potrebujete in jih je mogoče verodostojno prikazati, nato pa jih pozneje zvariti skupaj z ustrezno strukturo.
3. Neumnost dejstev pred odnosi
Nabokov nam je prepričljivo sporočil, da je roman svet. Ko to prebere, se novi pisec leposlovja odvrne in začne opisovati ta svet v zapletenih detajlih, izmišljati najrazličnejše kraje in dogodke. Toda pomislite na svoj svet – ne gre za podrobnosti, gre za odnose.
Če želite ustvariti svet, potrebujete določeno število odnosov. In ključno je: prečkati morajo starostne skupine in meje. Če so vsi enaki, potem imate subkulturo in ne svet. Ena od naprav, ki jih je vedno uporabljal Philip K. Dick, avtor znanstvene fantastike Memoirs of a Crap Artist, in Do Androids Dream of Electric Sheep (ki naj bi postal Blade Runner), je bil trismerni odnos med dedkom, očeta in sina. V nekaterih njegovih knjigah je bil dedek vodnik. Vidite lahko, kako se to ujema z Vojno zvezd in Harryjem Potterjem – z Dumbledorejem kot arhetipskim dedkom.
4. Neumnost, da nisi srčen
Roman obravnava tisto, kar so junaki srčni. Ne morete pisati o vremenu in stanju v državi, če ima vaš glavni lik odložen seks. Seks je njegova stvar, njegova srčna skrb, zato dajte to na dan. Tudi pametno narejen prizor se bo zdel tanek in vsebuje preveč informacij, če ni srčen, če liku ni toliko mar.
5. Neumnost, da stvari ne izpustiš
Pišete o policistu, ki igra golf, kar je njegova strast. Veste o golfu, vendar ne veliko o policiji. Da bi dokazali nasprotno, kar naprej navajate reference, ki kažejo, da ste opravili domačo nalogo pri fantih v modrem. Pozabi. Pusti ga ven. Napišite o stvari, ki jo poznate – golfu – in preskočite ostalo. Dober nasvet je, da vsi policisti (če je to vaša šibka točka) sovražijo svoje delo - tako vam sploh ni treba pisati o tehničnih stvareh. Ne pozabite, da lahko avtor zamudi vse, kar mu je všeč – in bi moral – drugače postane preveč dolgočasno.
6. Neumnost pretiranih podrobnosti
Romanopisca pogosto skrbi, kakšna raven podrobnosti je treba vnesti. Pravzaprav je pripovedni glas tisti, ki določa pravilno raven podrobnosti. 'Glas', ko ga slečeš, je le odraz enega ali dveh osnovnih pomislekov pripovedovalca – večinoma tega, kar ga ogroža fizično ali psihično. Odvisno od tega, kaj je v igri za pripovedovalca ali lik, skozi katerega gledamo stvari, vidimo in opazujemo različno. Tako kot opazimo najrazličnejše trivialne podrobnosti, ko v sobi nestrpno čakamo na rezultate zdravniškega pregleda, je tudi stopnja podrobnosti tesno povezana s 'stopnjo ogroženosti', pod katero je postavljen osrednji lik/pripovedovalec.
7. Neumnost zamenjave povezanih dogodkov z resničnim zapletom
Ena prekleta stvar za drugo, lepo vezana, se običajno imenuje 'zaplet'. Toda pravi zaplet obstaja v prvem stavku. To je občutek napetosti ali pričakovanja v tem stavku, ne zgodba ali zaporedje dogodkov ali vzročno zaporedje ali motiv lika.
Gre za najmanj razumljen del pisanja – a zlahka razviješ nos za to. Najboljši način je, da si omislite lik s konfliktom v svoji osebnosti – recimo bodybuilderja, ki dela v knjižnici in obnavlja stare rokopise. Že od samega začetka je tukaj nekaj za pisati.
Zaplet je preprosto: nekaj za pisati. Tako lahko začutite njegovo prisotnost že v prvem stavku – vas to 'nekaj' vleče ali na stran potiskate idejo iz glave? Moraš se navaditi, da te vlečejo. Situacija, v katero postavite like - svet, če želite - mora nanje izvajati zadosten pritisk, da vam dajo nekaj za pisati.
8. Neumnost predlogov
Mamljivo je poskusiti skleniti posel, preden opravite trdo delo, vendar je to pisni ekvivalent 110-odstotne hipoteke. Napisati boste morali predlog za razbijanje, pa tudi prvih nekaj poglavij, za to pa bo trajalo toliko časa kot knjiga. Knjigo boste morali vseeno narediti, nekaj časa boste morali rešiti težave – zakaj ne zdaj?
9. Neumnost brez agenta
V Neaplju nizki razbojnik stoji z roko nad poštnim nabiralnikom - plačate mu, da odstrani roko, da lahko pošljete svoje pismo. Mnogi pisci menijo enako do agentov. ne. Sprejetje vašega romana je proces serijskega prepričevanja ljudi. Prva oseba je agent. Ni jim treba biti slavni. Dejstvo je, da mlada orožja z vsemi močmi premaga starega zaostanka, ki misli, da je življenje vedno težje. Toda eno osebo za mamo moraš prepričati, da si tvoje delo zasluži milijonsko branje. Srečno!
Robert Twigger je objavil šest romanov
